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“嘲劇”是京族傳統(tǒng)的戲劇,它是民間演唱,主要是在廟會(huì)期間由農(nóng)民中的半職業(yè)性藝人在祠堂表演,七八名農(nóng)民演員分別擔(dān)任桃、生、老、婆、丑等各個(gè)不同角色,演員身著民族服裝,女角頭上有頭蓋,手拿折扇,三五人伴奏,唱腔格律固定、生動(dòng)活潑。
潮劇中的主角一般都有普遍的模型,性格保持不變,創(chuàng)造形象的時(shí)候一般都以這個(gè)模型為基礎(chǔ),再采用不同的藝術(shù)手法來(lái)刻畫(huà)一個(gè)新的人物。不過(guò),也有一些已走出這個(gè)普遍模型而具有自己個(gè)性的典型人物,如觀(guān)敬、氏牟、翠云等。
嘲劇的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在敘事方法和格調(diào)上。嘲劇的敘方法通過(guò)以下人物敘事:
演講人的敘事:嘲劇表演之前先出來(lái)一個(gè)人,這個(gè)人可能是歌團(tuán)代表人或者是最好的表演演員。他(她)先向人們打個(gè)招呼,再大致地講述故事的內(nèi)容,講說(shuō)故事的道理,引導(dǎo)觀(guān)眾觀(guān)看,他(她)進(jìn)去的時(shí)候就是表演準(zhǔn)備要幵始的時(shí)候。
故事無(wú)關(guān)聯(lián)人物的敘事:是表演舞臺(tái)上的,但是與故事內(nèi)容沒(méi)有太大的關(guān)系,這個(gè)人物可以簡(jiǎn)略掉而不影響故事的演變。
故事人物的敘事:嘲劇的另一種敘事方式是通過(guò)故事人物的獨(dú)白。這是嘲劇中使用最多的一種敘事方式。
格調(diào)方法不只應(yīng)用于嘲劇表演中的藝術(shù)手法。在不同的藝術(shù)形式中,格調(diào)方法的使用都有所不同。嘲劇表演藝術(shù)之所以使用格調(diào)方法,是因?yàn)橐韵氯齻€(gè)原因:一、要使嘲劇中的語(yǔ)言、舞蹈、歌唱等因素更好地結(jié)合在一起;二、刻畫(huà)人物的需要;三、因美化舞臺(tái)表演動(dòng)作、場(chǎng)景的需要。就是因?yàn)檫@三個(gè)原因,嘲劇中的格調(diào)方法也有相應(yīng)的三個(gè)表現(xiàn)程度:一、不單純使用現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作而進(jìn)行美化,此外語(yǔ)言方面也要求音韻和諧;二、格調(diào)到夸張程度,這主要用來(lái)強(qiáng)調(diào)人物性格的某個(gè)特點(diǎn)、給觀(guān)眾留下深刻的印象;三、說(shuō)話(huà)變成唱歌、舞蹈行為的格調(diào)方法。這個(gè)特點(diǎn)明顯體現(xiàn)戲劇中格調(diào)方法的特征,通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言、音樂(lè)和舞蹈更好地表現(xiàn)人物行為、性格及心理狀態(tài)。嘲劇的語(yǔ)言雖然要求的是音韻協(xié)和,但沒(méi)有具體數(shù)目規(guī)定,語(yǔ)言運(yùn)用較為自由,一般使用純?cè)侥系脑?shī)體為六八體。
嘲劇結(jié)構(gòu)也沒(méi)有固定不變的,表演時(shí)間可能根據(jù)表演者的表演興趣或觀(guān)眾的要求延長(zhǎng)或縮短。不像交響音樂(lè)一定要背熟歌詞或遵守指揮命令那樣,嘲劇表演者可自由地找出符合的調(diào)來(lái)唱。
至今,為了滿(mǎn)足人們的觀(guān)看要求,嘲劇一方面開(kāi)始選擇現(xiàn)代生活為表演主題,另一方面還保存原有的古嘲劇。但是,以現(xiàn)代生活為題材的嘲劇內(nèi)容較為單薄,藝術(shù)上較為粉俗,還沒(méi)出現(xiàn)好作品。所以說(shuō),只有古嘲劇才真正是越南傳統(tǒng)戲劇的明珠。
參考資料:馬彥祥:《越南嘲劇藝術(shù)的卓越成就》,戲劇報(bào),1960年